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聲稱現場成交6000萬元的15屆北京國際藝術博覽會,給今年北京的大型藝博會交上瞭一份不算理想的答卷。盡管場子大、聲勢高,中國自己的藝博會卻遠未與所處的市場規模和國際地位相匹配,背後的差距卻仍是巨大的。全國各地近年來房屋信貸信貸銀行利率貸款全省皆可處理相繼推出不同的藝博會,定位也基本鎖定在“國際化”上,雖然也有各國名下的畫廊參展,但是世界一流畫廊寥寥可數,來自不同國傢收藏者的身影也是難得一見,“國際化”顯然打瞭折扣。國際化路徑差強人意香港藝術博覽會頻頻被參加北京藝博會的畫廊從業者提起,今年5月的香港藝術博覽會可稱之為是名副其實的國際化藝術博覽會,吸引瞭來自38個國傢和地區的266傢藝廊參展,67205位觀眾參與。藝術界人士表示,被藝術巴塞爾收購後的香港藝術博覽會,國際化進程將會越來越快,畫廊準入門檻也越來越高,很有可能躋身亞洲地區藝博會頭名的位置。反觀內地於4、5月間舉辦的藝術北京、中藝博國際畫廊博覽會等幾大藝博會,雖然在交易和規模上有所突破,但一直以來國際化路程走得並不順暢。中藝博主辦方宣稱今年有全球60傢畫廊參展,然而本土與國際畫廊的比例僅為5∶1,其中“意大利”名下是常駐798的常青畫廊、“瑞士”名下是草場地的麥勒畫廊。號稱堅持本土化路線的藝術北京,雖然沒有打國際化牌,但也提出瞭“立足本土,完整亞洲”的理念,進一步深化與中國本土畫廊合作的同時,將觸角全面伸向日本、韓國等亞太地區和歐美國傢的畫廊。可見國際化也是其未來不可避免的路徑。此屆北京國際藝術博覽會參展畫廊的比例構成主要以內地為主,港臺地區占瞭1/4,根據其公佈的參展機構名單,外國畫廊藝術機構共有21傢,其中韓國最多有6傢,來自歐洲的共有12傢,在藝術圈較有名氣的有烏克蘭DARA藝術中心、法國艾略特藝術中心、美國邁阿密藝術中心。北京國際藝術博覽會組委會秘書長秦宏奇認為,各傢藝博會的國際化原則和做法不一樣,他們借鑒過巴塞爾藝博會的一些經驗,但完全照搬巴塞爾和西方市場標準也行不通。比如對於參展作品鑒賞角度和價格而言,國內藝博會要按照傢庭需要和個人、公司集團需求來選擇藝術品,參展機構隻能以本土畫廊為主,吸引更多的海外畫廊,選擇市場成熟的藝術傢的作品以及更多被市場看好和有升值潛力的作品。秦宏奇也承認,北京的藝博會在組織海外藏傢上存在不足。他表示困難在於資金投入、專業水平操作和海外招商上。北京的藝博會靠展位費來“以會養會”,不僅需要投資商、專業會展企業參與,更需要政府支持,藝博會拉動瞭社會消費,藝博會本身收入隻占社會消費的10%。而海外招商也是藝博會國際化的關鍵環節,急需既懂藝術又能和海外藝術傢與機構溝通的專業團隊。壁壘與差距“在北京藝博會上每賣出一件藝術品,都要交關稅、增值稅等共近30%的稅。”畫廊CEO陳雅玲無奈地說,畫廊的利潤空間大約就百分之三四十,加之現在經濟狀況並不好,藏傢砍價都很厲害,藝術傢又要求畫廊不能隨意抬價,破壞其作品統一的市場行情,有的畫廊為瞭不賠錢不得不想其他途徑降低成本,有的畫廊則幹脆不來參加。瑞士的巴塞爾藝術博覽會Art Basel和荷蘭的歐洲古董及藝術品博覽會TEFAT被當做全球藝博會的典范,前者更專註於當代藝術,後者則更多交易古董和經典藝術品。不約而同的是,瑞士和荷蘭對於藝博會都給予很多降稅和免稅政策,優惠既包括關稅也包括增值稅。而在國內藝術品關稅之重一直令業界感到無奈。藝術品被列為進口商品的第21類,與奢侈品列為同一類,進口時需申報繳納多種稅費,包括“進口關稅”、“進口環節增值稅”與“消費稅”。而增值稅的部分,除特定情況外,一律適用17%的基本稅率,而與奢侈品並列為同一項的藝術品,也需依據《中華人民共和國消費稅暫行條例》加征消費稅。今年年初,國務院關稅稅則委員會公佈瞭《關於2012年關稅實施方案的通知》,其中就包括,自2012年起,將油畫、粉畫及其他手繪畫原件,雕版畫、印制畫、石印畫的原本,各種材料制的雕塑品原件的進口關稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。此次下調之後,國內的藝術品關稅已經接近全球平均的5%的水平。進口關稅降瞭,高額增值稅卻依舊征收,多種稅費累積起來使藝術品進口的綜合稅率往往超過23%。藝術界人士表示,如此高額關稅降低瞭國際畫廊入境設點營業的熱情,阻礙瞭國內藝術博覽會向國際化發展的路線,更降低瞭國內美術館擴充國際館藏的可行性。惟有實施進口零關稅才是符合產業需求的治本之道。藝博會畢竟不能坐等國傢稅收政策調整。從近兩年異軍突起的新加坡藝術博覽會身上看到,在展覽和服務上體現出高品質,整個展場空間寬闊,展板高達4米,每個展位封閉獨立性高,仿佛置身於畫廊空間看畫一樣。在時間安排上滿足瞭藝術圈人士的作息,從11點半開館到晚上10點閉館,與中國藝術博覽會5點多就有保安趕人關門大相徑庭。長達3天的佈展時間,也使得展商有足夠的時間提升佈展品質。對於北京的藝博會而言,從多種途徑來縮小同世界一流藝博會的差距,吸引國外畫廊和藏傢,更加務實。臺灣畫廊組團探路雕塑《話語權:同胞》被放在北京國際藝術博覽會入口最醒目的位置,由臺灣藝術傢洪易與北京藝術傢王開方合力完成的這件作品是此次藝博會的主題雕塑。與之呼應的是,來自臺灣地區的東門美術館、黎畫廊、九十九度藝術中心等15傢畫廊集體亮相。九十九度藝術中心帶來瞭二十幾張畫作和3件雕塑參展,分別出自於著名油畫藝術傢陳顯棟、水彩畫傢邱顯德等幾位畫廊重要代理畫傢。藝術中心總監許芳智說,陳顯棟曾經在中國美術館和上海美術館舉辦過展覽,一些觀眾再次在藝博會上看到他的作品都覺得很高興。在來自臺灣花蓮的乙皮畫廊展區,參觀者仰頭可見當地標志性的桃花嶺與蝴蝶,蠟染作品《尋找桃花源》詮釋瞭乙皮畫廊策展主題“臺灣花蓮山海情”,陳雅玲表示,北京文化底蘊深厚,所以選擇瞭既有功力又有創意的作品參展,以中青年畫傢為主,作品價位也不高。多數臺灣畫廊都是首次來北京參加藝博會,此前他們是臺北國際藝術博覽會的主力軍。臺灣畫廊協會從1992年開始每年定期舉辦一次畫廊博覽會,在1995年經歷瞭大轉型後,從臺灣地區拓展到國際藝術市場,成為國際性的藝博會。然而北京是任何一傢藝術機構都不想忽略的,臺灣畫廊協會副理事長、東門美術館負責人卓來成正是此次“畫廊團”的牽頭人。藝博會之間難免會有一番比較。許芳智覺得一個奇怪的現象是,北京作為文化中心和國際都市,而藝博會的參觀者並不是預想中的那麼多,似乎還沒有他們今年6月份參加的上海城市藝術博覽會的參觀者多。據他說臺北藝博會的門票要50元人民幣,展位費也更貴些,但觀眾依然會“擠爆”,購買比例也很高。另外,臺灣參觀者看好一件作品後就會當場買下,而內地參觀者則不然,基本上會等到藝博會最後一天,再來看看是否能以更優惠的價格買下。讓陳雅玲不習慣的是,臺北藝博會給參展畫廊發放不限參觀次數的貴賓卡,由畫廊提供給藏傢,而北京藝博會提供的則是一次性門票,她覺得這樣會讓藏傢隨時自由觀賞受到限制。另外她聽說還有贈送的門票不翼而飛的事情,更令她詫異的是,在藝博會門口還有倒賣贈票的“黃牛黨”。其實這並不足為奇,幾乎每屆藝博會都有“黃牛黨”湊熱鬧。“展板的品質還能夠提升,雖然臨時性的展板不可能要求太高,但像這樣明顯的縫隙可以做得更細致些。”許芳智指著展板拼接處的縫隙說。不過相比細節問題,他們更關註的是參展畫廊水準。許芳智認為北京藝博會應該擴大國際影響力,吸引更多的外國大畫廊參與,包括參觀者也應更國際化,能夠看到不同國傢、不同語言的收藏傢的面孔。陳雅玲覺得藝博會是不同風格的佈展和繪畫形式的交流機會,如果參展畫廊更多元化,才會覺得不虛此行。多數臺灣畫廊表示他們依然對於北京有濃厚的興趣,還是會來參加北京的藝博會以及同北京的畫廊合作。

新聞來源http://n代墊款二胎ews.hexun.com/2012-08-24/145127465.html

國際化的尷尬

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